В Доме русского зарубежья вышла книга Светланы Дубровиной «Жорж Питоев — французский режиссер из России» (М.: Дом русского зарубежья им. А.Солженицына, 2023. 320 с.).
Те, кто видел его на сцене или оформленные и поставленные им спектакли, уже не могли это забыть никогда. Подобно другому великому изгнаннику, режиссеру и актеру Михаилу Александровичу Чехову, Георгий Иванович Питоев (1885–1939) оказал огромное влияние на мировое театральное искусство, но со времени Первой мировой войны и до самой кончины больше не увидел родной земли.
До эмиграции он поставил десятки спектаклей в Санкт-Петербурге. К примеру, в театре Веры Комиссаржевской, где Георгий Иванович начинал также и актерскую карьеру. Выросший в богатой армянской семье в Тифлисе, яркий, увлеченный, он умел найти соратников и повести их за собой. В 1912 году там же, на берегах Невы, Питоев работал в Передвижном театре Гайдебурова, а затем создал из молодых режиссеров и актеров труппу «Наш театр». В год начала Первой мировой войны Питоев покинул Россию навсегда.
В Швейцарии и во Франции этот удивительный человек беспрерывно знакомил европейскую публику с русскими шедеврами, осуществлял постановки Чехова, Толстого, Максима Горького. Ставил он и европейскую классику — Ибсена, Стриндберга, конечно, Шекспира, где блистал в роли Гамлета.
В 1922 году Георгий Иванович открыл в Париже свой театр. Почти не имея нормального финансирования, он сумел познакомить широкую французскую публику с русской драматургией. Особый резонанс имели «Чайка» и «Дядя Ваня». Именно Питоев смог донести до широкого зрителя Франции всю тончайшую психологию чеховских пьес.
Каким был он и его верная спутница жизни Людмила, подарившая ему семерых детей и, несмотря на это, принимавшая участие во всех постановках, теперь можно узнать, взяв в руки только что увидевшую свет книгу Светланы Дубровиной «Жорж Питоев — французский режиссер из России».
Издание прежде всего привлекает огромным количеством впервые использованных источников. Автор проработала большой фонд Питоева в Национальной библиотеке Франции, причем была первой, кто проанализировала это собрание, охарактеризовала особенности хранящихся в нем материалов, разобрала коллекцию эскизов декораций и режиссерских тетрадей. Также впервые привлечен большой массив писем режиссера к жене на русском языке. Кроме того, использованы фонды Российского государственного архива литературы и искусства, многочисленная периодика того времени.
Конечно, фигура легендарного реформатора театра привлекала внимание исследователей, но, безусловно, книга, куда бы вошло такое количество доселе неопубликованных материалов, выходит впервые.
Светлана Дубровина пишет о детстве и юности мастера, о работе в Санкт-Петербурге и, конечно, Париже. Автор очень точно вставляет в текст цитаты из писем Питоева и его жены и из многочисленных интервью, которые Георгий Иванович раздавал русской эмигрантской прессе. Кроме того, отдельно исследуется наследие мастера как театрального художника и декоратора, а также рассказывается о том, какую бурную реакцию вызывали его постановки во французских газетах и журналах и, конечно, в периодических изданиях русского зарубежья.
А еще приложена переписка Георгия Ивановича с замечательным французским режиссером Жаком Копо, нашим писателем-эмигрантом Алексеем Михайловичем Ремизовым и великой актрисой Марией Германовой. Также приводятся воспоминания о Георгии Ивановиче его французских коллег.
Словом, состоялось новое возвращение мастера огромного масштаба, очень много сделавшего для того, чтобы русская культура стала более понятной в Европе.
